做過噴泉施工的人都切身感受到水是有靈性的↟✘◕，水柱的每一個瞬間都是獨一無二的↟✘◕，正如生命的歷程▩•☁。有人說↟✘◕，‘在語言終止的地方↟✘◕，就是音樂的開始’↟✘◕，我想說↟✘◕，‘在音樂終止的地方↟✘◕，水花仍在天光雲影下自在飛舞’▩•☁。在水面前↟✘◕，我們永遠缺乏的是想象力▩•☁。我對水花始終懷著一顆敬畏之心↟✘◕，他們是最偉大的舞者↟✘◕，不可塑造↟✘◕，永不重複▩•☁。水↟✘◕，這大自然的造物↟✘◕，遠勝過畫家的丹青↟✘◕，音樂家的鋼琴↟✘◕，因此他也應能展現中國古典音樂的神韻▩•☁。我第一次產生這樣的想法是在2012年的常州北站↟✘◕，面對著當時國內最大音樂噴泉——常州北站音樂噴泉↟✘◕，經過近一個月的思考↟✘◕，寫下了《中國古典音樂主題噴泉》↟✘◕，講述了我對中國古典音樂噴泉的設想▩•☁。五年後↟✘◕，我對音樂噴泉的理解有了很大提升↟✘◕，我決心在自己的家鄉——西安↟✘◕，將這一想法付諸實踐▩•☁。

　　音樂噴泉來自西方↟✘◕，他與西方藝術一脈相承▩•☁。西方藝術大多有著比例↟✘◕，幾何等數學邏輯關係▩•☁。而中國的藝術↟✘◕，將陰陽│☁、虛實│☁、明暗│☁、動靜│☁、進退│☁、濃淡│☁、緩急│☁、剛柔等融為一爐↟✘◕，表現的是意境之美↟✘◕，而意境是一個抽象名詞▩•☁。雖然中國古典藝術中有許多基本元素可以和西方音樂元素之間組成一種類比關係↟✘◕，但究其精神實質↟✘◕，還是存在巨大不同▩•☁。西方的音樂噴泉是其文化的一個縮影↟✘◕，我們以著名的迪拜噴泉和拉斯維加斯噴泉為例↟✘◕，西方音樂配曲的噴泉表演主要是由點│☁、線│☁、面│☁、柱體按照某種幾何圖形的邏輯關係組成的↟✘◕，如果在噴泉表演中擷取其一個個瞬間↟✘◕，就不難發現↟✘◕，西方噴泉非常注重幾何線條和幾何佈局↟✘◕，而這些都存在著一種數學邏輯關係▩•☁。中國古典音樂的一個重要表現手法是‘弦外之音’↟✘◕，這種藝術手法和書法↟✘◕，字畫中的留白神似▩•☁。中國古典藝術在學習上最大的困難就是——只可意會↟✘◕，不可言傳▩•☁。中國古典音樂↟✘◕，從節奏上來說↟✘◕，他經常忽快忽慢↟✘◕，忽動忽靜↟✘◕，自在隨心▩•☁。用噴泉來表現中國古典音樂↟✘◕，既要準確│☁、通達│☁、雅緻；又要像中國古畫那樣↟✘◕，有時取其神↟✘◕，有時取其形↟✘◕，有時取其虛↟✘◕，有時取其實▩•☁。

　　中國古典藝術的美是雋永而深刻的↟✘◕，在這樣的音樂上配曲好比在美玉上做雕刻↟✘◕，難度大↟✘◕，風險也大↟✘◕，但一旦配成功了↟✘◕，產生的藝術影響力也更強↟✘◕，無論觀眾還是配曲者本人都會受益良多▩•☁。中國沒有音樂噴泉藝術理論↟✘◕，除了在實踐中探索↟✘◕，沒有其他路可走▩•☁。我第一次編排這首《春江花月夜》就被他的靈動所打動↟✘◕，無論成敗↟✘◕，都會一直編排下去▩•☁。

　　作者陝西極水景觀工程有限公司鄒大立

　　2017年7月11日於西安